壁画修复中，摹复技法如何选择“最优解”？

引言

壁画是人类历史最早的绘画形式之一，它是人类悠久历史的承载，为人们研究中国文化提供重要依据。然而，壁画在面临结构性病害的同时，表面也在不断发生龟裂、起甲、褪色、粉化等现象。壁画的保存就像人的生命一样，终有消失的一天。表现最为明显的是很多墓葬壁画刚被发掘时颜色鲜艳，但与空气接触后，颜色逐渐氧化变灰，失去饱和度。为了更好地留存壁画，目前我们除了对壁画本体进行保护修复，以延长其保存时间之外，还通过拍摄、数字化扫描技术进行数据存储，还有就是对壁画进行摹复复制来代替本体展陈，以减少因展陈对壁画造成的损害，从而达到保护壁画的目的。

拍摄及数字化技术是人类科学技术发展至今的产物，它可以真实、便捷、准确地反映文物的样貌，而且保存时间较长，一般主要作为数据的存储和研究。但相对数字化技术，传统的摹复方法则更加直观、真实。画家通过原始材料、原始工艺将壁画原始样貌重现在人们面前，让后人在壁画消失后依然能瞻仰古人高超的技艺。更重要的是古代壁画的保护与展陈是相互矛盾的，展陈过程中的运输包装、灯光、环境等都会对文物造成一定损害，而壁画摹复后的展陈就可以很好解决此问题。但随着科学技术的发展，数字化与人工摹复相结合，各取所长，将成为未来壁画保护的一种趋势。不论是现代科学技术的运用，还是传统摹复方法的传承，都有其独有的优点，都是有效保存延续壁画价值的一种重要手段。

现如今壁画的摹复逐渐成为壁画保护修复的重要组成部分，而壁画摹复的方法多种多样，除了直接在墙壁上绘制以外，还可以从绘画支撑体和壁画摹复技法上进行区分。本文将针对各种方式方法进行对比研究，罗列每种方法的优缺点，从而为今后的壁画摹复提供一些参考依据。

摹复方法浅述

壁画摹复必须到现场进行观摩，如条件允许，现场绘制是最好的。因为只有摹复者身临其境才能更好地感受原作，并且将这种感受融入到摹复当中。摹复前先要对画面进行拍摄，拍摄时相机需垂直画面，不能有任何透视变形，图片像素要高，颜色要贴近真实效果，拍摄灯光不能有明显的色彩偏向。拍摄完成后再将图片打印到想要的尺寸进行摹复。

壁画摹复方法多种多样，从绘画支撑体来划分：有墙壁、纸张、木板裱纸、木板裱布、木框裱布，木板上泥、蜂窝铝板上泥胎等方式；从壁画摹复技法来划分有传统的打谱子、对照摹复，印蓝纸、铅印纸、刷铁红粉等复制方式，也可以利用拷贝台，幻灯投射，喷绘后再绘制等方法。

壁画支撑体

参照原壁画制作工艺，直接在墙壁上摹复，是最理想的。一方面，能够还原古代壁画精湛的工艺，另一方面能更加贴近原作，更加真实。但因为多数摹复作品需要便于保存及移动展陈，所以方便携带就成为如今选择摹复支撑体的重要参考。

现对几种支撑体做个简单对比：用宣纸，绘画方便、随取随用、便于携带，但材质与壁画差别较大，在绘制技法上也有一定区别，而且易破损，容易受环境影响不易保存；用木板裱纸、裱布或木框裱布，绘制效果依然不能达到壁画材质的感觉，且随着环境湿度变化易变形，相对纸张来说不易破损；在木板上铺设泥胎，这样既方便携带又不易破损，方便取材的同时还模仿了古代壁画的泥胎工艺，但依然容易受湿度影响导致木板变形；用蜂窝铝板铺设泥胎，此种金属铝板是一种航空材料，既轻便、坚硬，也不会受周边环境影响而变形，所以现如今蜂窝铝板上铺设泥胎逐渐被人们所接受，但这种支撑体造价较高，多运用于文物保护领域。

找形技法

打谱子

通过壁画的实景照片按照摹复载体所需要求，等比例放大或缩小打印出谱子，谱子内的所有图案大线均需扎谱子，使其线条成为排列紧密的针孔，针的孔径在0.3毫米左右，花纹繁密可使用细针孔，花纹简单而空旷可用较粗的针扎，针眼间的距离也视图案的繁密情况而定。

运用时将扎好的谱子平铺在摹复载体上，固定好后用色粉拍打。粉迹便透过针孔，附着在载体表面，然后参照图片对应针孔用毛笔进行勾线。

打谱子技法是古代摹复时的常用技法，现代多运用于古建筑油饰彩画的绘制，此方法优点是不需要现代科学仪器的辅助，随时随地可以制作，适合各种摹复载体，且可大批量重复使用。缺点是线条准确度有一定误差，之后还需要调整，绘制耗时较长。

对照摹复

对照摹复可直接对照原画儿，也可对照照片进行摹复，这种方式对绘画者的技术要求较高，误差也相对较大，所以多作为绘画者学习、创作的手段，在文物复制领域运用较少。

幻灯、投影

通过幻灯机、投影仪投射到纸面、布面或墙面上，用铅笔按投影勾勒出线条，再面对原壁画或图片资料用铅笔进行修稿，直至造型准确无误为止。然后用毛笔根据原画线条的气势、笔韵勾勒出完整的白描稿，之后再将铅笔稿用橡皮擦干净。

幻灯、投影的拷贝方法，便于绘制尺幅较大的画面，但准确性上有一定的误差。

拷贝台拷贝

拷贝台是由一块毛玻璃或亚克力板覆盖在灯箱上面而成，还有方便携带的超薄LED灯拷贝台。

经拷贝台拷贝到宣纸上，我们称之为“过稿”。在使用时将画稿与画纸重叠在一起放在拷贝台上，可以很清楚地看到底层画稿上的图，经拷贝或者修改画到画纸上。拷贝台的运用使得画面线条准确性更高，操作方便，但仍不可避免有一定的误差，且局限于在纸上绘画，尺幅有限，绘画者也不能直接观察画面效果和颜色。之后人们发明了一种新的方法，用报纸做卷棒，将画纸末段沾于卷棒上，将画纸和画稿固定好后，放于拷贝台上，在需要观察画面细节、颜色时，可利用卷棒将画纸卷起，观察好后再回滚铺平画纸进行绘制，也可快速多次反复进行，便于绘画者对照临摹，这样就很好地解决了拷贝台不能直接观察画面效果和颜色的缺点（如下图所示）。

固定好画纸的效果（下方为报纸做的卷棒）

喷绘

在现代各种技术仪器的辅助下，很多肖像、装饰油画会根据照片喷绘在纸或布面上，再用颜料进行深入绘制。此方法能够非常精确的表现图片的形状，但材料受限于布面、纸张等便于打印的材料。由于打印出的色彩平整，没有表面绘画的肌理效果，所以要将这项技术运用到壁画摹复上时，可在打印画面上覆盖绘制，这样既可省去找形和判别颜色的耗时，提高了精确度，方便绘画者参照原著，又弥补了打印所欠缺的真实感。

由于喷绘后的表面不吸水不易挂色，与真实墙壁或纸张的质感不同，所以在绘制时，调颜料的胶比常规要多一些，起初颜色不能太厚，一层层罩染，否则会遮盖打印出的图像，失去参考底层图像的意义。

做旧技术

如果原壁画的地仗层和白粉层年代久远，会出现很多种病害，如水渍、泥渍、划痕、裂缝、龟裂、起翘、颜料层脱落、地仗层脱落等病害。这时就可以运用不同的工具和方法处理出各种病害效果。如运用砂纸、钢丝刷对表面进行打磨，可做出壁画剐蹭、磨损的效果；如运用抹布、牙刷、毛笔、等工具对表面进行刷洗、擦洗，可做出水渍、颜料层脱落的效果；如运用工具刀、电钻进行刻画处理，可做出裂缝、龟裂、起甲、地仗层脱落等病害；然后再用泥浆、涮笔水自然地淋洒在画面上，以做出泥渍、水锈等表面污染物；最后再用毛笔调颜料绘制调整，使得整个画面自然生动，去掉不必要的、突兀的、琐碎的做旧部分，修整不清晰、需要加强的部分，通过最后一步调整，才能使整个画面协调统一，更加真实的再现壁画的原始样貌。

总结

综合以上摹复技法来看，当摹复作品绘于墙壁、建筑等面积较大的壁面时，能让观者直接体会原壁画样貌，有身临其境的感觉，适合选用打谱子，幻灯、投影的方式；当摹复在便于携带收纳的纸张、丝绢时，则适合运用拷贝台拷贝，而且后期可以将其再裱在墙壁上，裱在木板上也可再悬挂于墙壁，同样使人有身临其境的感觉，但毕竟媒介不同，绘画效果和感觉上还是有细微差别；现代打印喷绘技术适合于各种情况，也是所有方法中精确度最高的，现在通过后期再次绘画覆盖、做旧等技术的介入，较好地改善了喷绘材料所带来的不真实感，但相比于前两种在传统基材上的绘制效果还是要差一些；而不采用其他辅助手段直接对比摹复，则更适合作品创作和画家学习所用。

壁画摹复最终选用哪种方法，需要根据自身需求，考虑每种方法的优缺点及适用范围后，再确定方案。总之壁画摹复不仅能保护壁画文物，有效延长壁画保存的时间，而且方便携带，便于展览，能让全国乃至全世界都能够真实地感受中国传统壁画艺术，这也是发扬和传承中国传统文化，增强中华民族文化自信的有效方法，是对习总书记“让文物活起来”指示的具体实践。

原标题：壁画摹复技法的对比研究

作者单位：云冈研究院

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