丰富善本珍品再现昔日云冈

云冈石窟是中国三大石窟之一，也是中国历史上雕刻最为恢宏，具有皇家风范的佛教石窟艺术宝库。抚今追昔，云冈石窟作为北魏一个朝代成就的恢宏工程，一千五百多年来的战火与风尘湮没了一些云冈石窟开凿的历史记忆，而历史遗留下来的善本珍品的影像资料，重现了昔日的云冈石窟。

多年来，为了深入开展和提高云冈学的研究，云冈研究院首要工作就是大量收集和整理相关文献资料，渐次从海内外将一些善本珍品得以庋藏，含杂志、图书、摄影出版物等多种，极大地丰富了图书馆藏。善本史料价值颇高，影像资料时间较早、清晰程度最高，作者多系近百年之初的海外学者，现择要摭谈如下：

▲第16窟附洞（照片选自1909~1915 年法国沙畹著《北支那考古学使命记》）

1907年法国从事汉学研究的埃玛纽埃尔-爱德华·沙畹（Emmanuel E?douard Chavannes），以华北为中心进行文物古迹考察，特别是对云冈和龙门等石窟做了详细记录和拍摄了大量照片，他首次用镜头来记录云冈，成为第一个系统地考察云冈石窟的人。1909年-1915年，《华北考古记》（Mission Archeologique dans La China Septentrionale）四卷本出版（图版2卷、文字2卷），书中首次向西方学术界公布了云冈和龙门石窟的珍贵照片，其中的78幅图版真实地反映了20世纪初云冈石窟的风貌，自此云冈石窟进入了有图像记录的时代。沙畹是学术界公认的19世纪末20世纪初世界上最有成就的中国学大师，《华北考古记》最终成为划时代的学术丰碑，其学术意义早有相关研究者从不同方面给予定位，后来欧美掀起研究中国北方石窟艺术的热潮，与这部书的出版有很大的关系。该书中刊布的图版，为相关文物存世最早影像资料，加之图书付梓之后百年，天灾人祸不断，书中著录而其后遭损毁或今已下落不明者，可谓比比皆是。如第1窟南壁维摩头像和第16-1窟三尊等造像荡然无存或一些雕刻面目全非之后，人们意识到沙畹的著作为我们留下了难得的记录，其价值愈发彰显，这对于云冈石窟原貌的追寻，都产生积极的影响。

日本大村西崖《支那美术史·雕塑篇》（图版2本，文字1本）1915年（大正四年）由佛书刊行会图像部出版。书中容纳有特种纸珂罗版珍稀图片近千幅，系日本近现代学者研讨中国古代雕塑的开山名著，印刷水准堪称当时世界一流。所收文物艺术品举凡千品，尤以云冈、龙门、巩县诸石窟的影像资料居多，系同类出版物中发行时间最早者，极为宝贵。该书收录云冈石窟造像图片，与沙畹《华北考古记》的摄影作品，同属存世云冈影像资料中为时最早、清晰程度最高的珍贵史照。作者摄影调查为时甚早，并详加辨识辑录，亦本书最大特色，为一部划时代的巨著，也实属云冈佛教造像等方面研究所不可或缺的第一手文献资料。

▲第1窟南壁东侧维摩像（照片选自喜龙仁《五至十四世纪中国雕刻（法文版五卷本）》（四卷本）1925年~1926年法国巴黎出版）

喜龙仁《五至十四世纪中国雕刻（法文版五卷本）》（四卷本）1925年-1926年法国巴黎出版。瑞典斯德哥尔摩大学著名教授奥斯伍尔德·喜龙仁（Osyald·Siren），系西方学者中专攻中国古代绘画史的第一流权威，同时亦为以西方艺术史方法系统性研讨中国古代雕塑史的开山大师，尤以《五至十四世纪中国雕刻》一书闻名于世，此书出版80年后仍被西方世界相关领域的学者方家目为中国古代雕塑史之“圣经”，奉为圭臬，实属存世西文书中难得一见的善本珍品。本书在论述石窟造像方面，认为云冈石窟的大多数题材，源于中亚或西亚艺术。雕刻上有两种风格，一种是印度式的，主要反映在大像雕刻上；另一种是中国本土风格，主要体现在小像上，赋予其极大的匀称性和装饰美。该书是关于中国雕塑较全面的一部著作，尽管书中的一些观点，尚待进一步地研究和探讨，但他的研究往往建立在对实物的观察、拍摄和研究的基础之上，自己没有亲眼见过和拍摄过的东西，他一般不大愿意去写，因而他的著作往往有很多珍贵的影像资料。本书图版中的实物遗迹，许多都是精品，且多有纪年，有些业已流落海外抑或残毁，更加体现出本书的重要价值。

书中第1、2卷总计著录云冈石窟旧照片达66幅（另有流失海外石雕造像5尊），照片拍摄于20世纪20年代初期，尽管晚于法国学者沙畹等人的作品，约略与日本摄影家山本明1921年的出版品相当，然仍属存世云冈旧照出版物中为时较早的贵重文献，且当时拍摄的画面与现今不尽相同，故而喜龙仁教授20年代所拍摄云冈旧照尤应重视。如该著中有一幅云冈第1窟南壁东侧屋形龛内的维摩头像未被盗前的完整画面。

喜龙仁是1922年经天龙山石窟转道云冈石窟考察的，所以图册中照片实际反映的是当时云冈的保存状况。1930年代德国柏林出版了一本图册，其中赫然可见这件头像被盗后的照片，考虑到造像被盗后的转运以及图册出版的时间周期，此像的被盗时间应是在1922-1929年之间。值得注意的是2017年3月9日，纽约亚洲艺术周开展，其中一件来自云冈石窟的造像格外引人关注，该像35.5厘米，头戴平顶筒形帽，额头可见一排细密的头发，细目垂视，英姿勃勃。此人物就是喜龙仁教授拍摄的第1窟南壁画面中表现的维摩像，今国人难得一见，幸运的是喜龙仁旅华期间亲赴实地拍摄，老照片中仍可见其完美的造型，确认该像当时保存俱佳。

中井氏解说、外村氏摄影《大同石佛大观》1925年（大正十四年）由美术图书出版部出版。外村氏系20世纪上半叶以石窟造像摄影闻名于世的日本摄影家，就摄影作品的数量与质量而论，外村氏堪与山本明、羽馆易并列为早期云冈石窟摄影的三大家，其作品达到了艺术性与技术性的完美同一，如云冈第6窟浮雕佛传故事，20世纪上半叶的同类照片中，就图像质量而言，尚无出外村氏之右者。该书原色写真，精版印刷，实为存世云冈石窟早期印刷品中，印装技艺最为精致的范本之一。

▲第7窟窟檐（《中国营造学社汇刊》1933年）

1933年9月中国著名建筑史学家梁思成与林徽因、刘敦桢等营造学社同仁考察云冈石窟后，在撰写的《云冈石窟中所表现的北魏建筑》（《中国营造学社汇刊》1933年第三卷3、4期）文中认为：“这灵岩石窟更是后魏艺术之精华——中国美术史上一个极重要时期中难得的大宗实物遗证。”在文章中第一次从建筑角度研究了云冈石窟的价值，并精印云冈相关图片34幅，便是国人亲赴实地拍摄的佳作，颇为值得关注。

《震旦旧迹图汇·云冈石窟》，1933年（昭和八年）由山本明写真场出版。山本氏自其数度赴云冈实地所摄照片260余幅中，遴选出得意之作100幅，结集成册飨诸同好，刊布数量极为有限，以至于今日本、欧美各大著名图书馆及公立研究机构，多无收藏。山本明热衷于我国名胜古迹影像的摄制工作，历年来积累了大量贵重图像资料，作为发行量极为有限的私家相册，无疑殊具文物收藏价值。

日本常盘大定、关野贞合著《支那文化史迹·云冈石窟》（第一卷）1939年出版，全书图片收罗宏富，摄印精良，保存完好，弥足珍贵。

1938-1944年间水野清一、长广敏雄率领的日本京都大学调查队，对云冈石窟进行了实地调查考古测绘，于1951-1956年陆续出版《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古学调查报告》（16卷），这部巨著代表了当时云冈学研究的最高水平。作为摄影师的羽馆易，堪与山本明与外村氏并列为早期云冈石窟摄影的三大家，就云冈石窟的图片数量颇多，其摄影质量的完美水准，无疑殊臻。

云冈研究院收集惜存的大量珍贵善本珍品，因篇幅所限，只好暂付阙如了，这些善本不仅是云冈学研究等方面的重要资料，也是追溯古代中西方文化交流和人民友好往来的实物例证，具有重要的科学研究价值和历史文物价值。另外，值得注意的是20世纪蓬勃而兴的云冈学研究，得益于1902年日本学者伊东忠太重新发现了云冈石窟。他是日本著名建筑史学家，也是东亚建筑研究的先驱，他对中国进行为期三年的考察，而最振奋人心的就是发现了云冈石窟的价值。《清国》就是伊东1902年中国考察的原始笔记，其中对云冈石窟及大同古迹进行了最早的科学记录，云冈研究院虽然珍藏的是90年代高清影印版，但对于云冈学的研究也具有重要的参考资料。

此外，多年来出版发行的多种从不同角度介绍云冈石窟的书籍，在宣传和弘扬云冈石窟文化，特别是为进一步开展云冈石窟的保护、研究和利用，都起到积极的作用。

原标题：昔日云冈 文明记忆——云冈石窟善本珍品惜存文脉

作者：张华

作者单位：云冈研究院

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