国宝流失海外：岂止是天龙山的佛首，请看云冈石窟雕像在日本

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今年春晚，杭侃老师和老张为各位介绍了#天龙山石窟流失佛首回归祖国# 故事。实际上，上个世纪二、三十年代流失到海外的中国文物可以说数量众多。本文所记，是老李的好友，暨南大学历史系教授王银田老师，上个世纪90年代访问日本时，所见流失于日本的云冈石窟的雕塑。

早在上个世纪七十年代末，著名考古学家宿白先生就对云冈石窟的造像进行了研究和分期，位列经典，本文所用云冈分期即来自宿先生。

下列为王老师所述：

1、佛首，大阪市立美术馆藏（图一）

砂岩，高29. 4厘米，宽15厘米，高浮雕，有轻微风化。肉髻，面相方圆，丰满，眉毛用阴刻线表现，细长弯曲。两眼半睁，鼻异于云冈一期者。雕像隆起明显，嘴角略上翘，两耳下垂近颈部，面带微笑，神情安详。此佛像雕刻细腻，表面处理光滑，为云冈小型佛像中的精品，因仅存颈部以上，从头部特征观察，为云冈二期（公元465- 494年)雕像。

2、胁侍菩萨龛像，大阪市立美术馆藏（图二）

砂岩，浮雕，高54. 7厘米，宽22. 9厘米，有轻微风化皇作立长立形，菩萨像站立其中。头顶结肥大的高髻，溜肩，面带微笑，头发由额上中分，分于两鬓，垂至肩部。破帛交叉，左臂下垂，似手提裙据，左前臂举起，抚于胸前两腿分开，两脚呈外八字站立该菩萨装已汉化，但破帛交叉处并无穿璧由此推测，此龛像应是云冈二期至三期前段的作品。这一时期云冈石窟的龛形主要有圆拱形顶、銮形和屋形龛三种。从此龛像上部的残痕观察，上面原来雕有一禅定坐佛。菩萨头部略向右侧，由此推测，此龛像原来应是某一佛龛左侧的肋、侍菩萨像。

3、菩萨头像，大阪市立美术馆（图三）

砂岩，高浮雕高27. 4厘米，保存较好面形瘦长清秀，目微闭，发式同前述菩萨像，头顶高大的发髻，髻之正面雕成两个圆形与一个三角形组成的纹饰，也可能是冠。此雕像的年代大约属云冈第三期。

4、佛首，大阪市立美术馆藏

砂岩高26. 7厘米，宽13. 5厘米，表面稍有风化肉髻，面相瘦长，神情安祥，应属云冈三期作品，无照片资料，笔者访问该馆时，从库房取出所亲见。

5、罗汉头像，太原美术馆藏（图四）

砂岩，高浮雕高16. 5厘米，应为弟子像。颅顶圆秃，面相方圆，丰满，面带微笑雕刻洗练，传神，颇有几分童真与6窟的弟子像较为相似，属云冈二期作品。

6.残千佛，京都大学文学部藏（图五）

1926年入藏，砂岩。两个圆拱形龛内各雕一坐佛。风化严重，已面目全非。坐佛形象与云冈中部窟群窟外立壁所雕千佛相同，应是云冈三期作品。

7.残坐佛，京都大学文学部藏(图六)

1926年入藏。砂岩，高14厘米，特征与上述残千佛同风化亦较严重，颈部以上断裂，为云冈二、三期作品。

8.供养天头像，京都大学文学部藏(图 七)

1921年购入，砂岩，高浮雕高29厘米高髻，发髻上部呈三角瓜面相丰满，神情安祥，为一正面像表面风化较严重，鼻头残损造型与云冈石窟第g窟后室南壁拱门上侧供养天，第7窟后室南壁拱门上侧及第6窟南壁上层西侧佛龛右侧供养天同，应是云冈二期的典型作品。

9.佛头，京都大学文学部藏(图八)

1921年购入砂岩，高浮雕。高38. 5厘米肉髻面相方圆，面带微笑。表面略有风化，鼻尖部残损酷似云冈第5窟阁楼上层东侧者，为云冈雕像中的精品，属云冈第二期。

10.胁侍菩萨头像，京都大学文学部藏 (图九)

1927年入藏，砂岩高20厘米，脸形瘦长，两眼微闭，头戴花冠冠之正面雕有花纹:中心一圆珠，周以一圆环，环外围饰联珠纹一周九枚。其面目特征为云冈三期的典型形态，但此种花冠在云冈似不多见。

11.禅定坐佛像，京都大学文学部藏(图十)

1926年入藏，砂岩，高13厘米。坐佛一列共三身，造型及服饰相同。皆残，仅中间一尊保存膝以上部么佛身着双领下垂袭装，身后有椭圆形背光。值得注意的是，三尊坐佛并不处于同一水平线上，而是呈一定的弧度分布。因此推测它应是背光或拱形龛龛嵋的一部分这类题材多见于云冈二、三期雕像中。此禅定坐佛的特征更接近云冈二期。

12.佛头，私人收藏品(图十一)

砂岩高49. 5厘米，小肉髻，宽额头，面相方圆，眉毛用两条流畅的阴刻线表现，嘴角上翘，面带微笑，雕刻简洁传神，为云冈二期作品中的精品，保存完好。

13.佛头，私人收藏品(图十二)

砂岩高3 8. 5厘米，肉髻，脸形比图十一所示佛头略显清秀耳细而长，鼻隆起，表情含蓄，与19窟诸像相似，是云冈石窟早期的作品，应出自昙耀5窟。

14.佛头，私人收藏品(图十三、十四）

砂岩高41. 3厘米，肉髻，脸形瘦长，耳朵不及图十一和图十二两佛头双耳那样细长，外眼角稍有下垂，保存完好与云冈西部洞窟(20窟以西的小型洞窟)雕像风格一致，是云冈三期作品，雕凿于迁洛之后。

15.供养人头像，五岛美术馆藏(图十五)

砂岩，高21. 2厘米，供养人头戴帽，面相浑圆。在云冈石窟，佛龛的台座上常常刻有浅浮雕的胡服男女供养人，站立一排，如13窟、11窟东壁等、本尊供养人头像即属此类因为其脸向右侧斜，所以是配置在佛像的左边。

16.飞天，私人收藏(图十六)

砂岩，长24厘米，略有风化从梯形边框的形式看，流行于云冈二、三期。

17.拱形龛侧的石虎，私人收藏品(图十七)

砂岩，高浮雕高54. 5厘米，眼圆睁，口大张，脚下蹬束帛，作回头张望状。云冈石窟拱形龛两侧常雕虎、龙、鸟等动物，左右对称，两动物的身体后部上卷，形成皇嵋，造型流畅优美，其中带束帛的造型主要流行于二期的中部窟群，三期多无束帛，或将兽头简化，因此该石雕应是二期作品。

18.佛头，私人收藏品(图十八、十九)

砂岩，高39. 2厘米，额头以上风化严重，并已有剥离。肉髻较大，宽额头，眼角与嘴角都上翘，两耳细长，为云冈二期作品特征日本学者推测可能出自云冈第2窟，其时代特征是吻合的，经实地测量，佛头的尺寸与残存的佛像比例也合适，极可能是2窟东壁南侧第二龛以北数第三龛)倚座佛的头部。但因没有佛头侧面与背面的照片，似难断言。

19.佛头，私人收藏品(图二十)

砂岩，高39厘米，有部分剥离肉髻较高，宽额长耳，眼角与嘴角都上翘，用阴刻线划出高挑的眉毛，面带微笑，神情安祥、自信。属云冈二期品，日本学者亦认为出自云冈第2窟.，不知所据。

20.石雕手臂，正木美术馆藏(图二十一)

日本学者认为“相传是第6窟明窗左侧表现的菩萨半跏像的思惟手”，推测是有一定道理，但因目前尚没有该菩萨像的具体尺寸，故难作准确的判断。

云冈石窟规模宏大，造像繁多，而流失海外者亦不少见以上近20件石像，多属云冈石雕之精品，对研究云冈石窟的造像风格等具有极高的价值；同时也期盼更多流失海外的中华文物早日归故里。

文物回归祖国，在老李看来，一要看时间机遇，二要看综合国力；路漫漫兮修远啊。不仅是日本（链接：鸭绿江边，民族英雄邓世昌，北洋海军沉舰水下考古发现探秘之一 ，致远号的加特林机枪还在日本），想想罗浮宫、大英博物馆等博物馆的藏品，还是非常心痛的，盼着这些国宝都能早日回家。

END.