盗墓圈南派和北派都很厉害,各自的看家秘技是啥?你只知一半
民国盗墓圈的南派与北派
本文作者 倪方六
民国时期,从盗墓多发地来分析,有十大圈子。这些圈子,其实就两派别,可分为南派与北派两大派系。
其中以北派势力最为强大。两大派基本上以长江为分界线,长沙帮、江宁帮、岭南帮属于南派;辽沈帮、热河帮、昌平帮、洹洛帮、雁北帮、关中帮、鲁南帮属于北派。北派以山海关为界,可分出关内派、关外派;以黄河为界,可分为京派、地方派。
图:长方形盗洞
图:圆形盗洞
笔者在另著《中国人盗墓史》曾谈到此两派的技术特征,各有看家秘技——
北派以“力”见长,如盗洞打在何处(墓侧、墓身、棺前、棺尾)、挖成何形(方洞、圆洞)都有讲究,十分诡异。盗洞有方圆之分,两种形状都是北派盗墓贼所创造的。
方形洞因在陕西关中地区的黄土地上多见,圈内俗称“关中式盗洞”,这种洞形方便上下攀爬,好出土,现在各地方盗墓贼都在使用。“关中式盗洞”一般不直接打在墓穴附近,那样容易暴露目标,而是选择打在一般人不注意的地方,有的甚至在几里外。
根据墓穴的深度打好“竖井”(垂直盗洞)后,再向墓的方向横着开挖“坑道”,直通墓穴。这种迂回盗墓的手法,过去被圈内称为“关中式”,因为费时(长的要干半年,白天吃喝拉全在洞内)费力(多达数十人,轮班作业),南派盗墓贼一般轻易不会这么干。
图:警方查获的现代盗墓工具
另外,北派盗墓贼在工具使用上特别讲究,如盗墓利器——“洛阳铲”就是北派盗墓贼中的洹洛帮发明的。
南派以“技”见长,手段超强,通过自己或是祖传的经验,结合所掌握的堪舆理论来探穴盗宝。
所谓“望”(看风水)、“闻”(嗅土气)、“问”(踩点摸情况)、“切”(定位)盗墓四法,便是南派中的“长沙帮”盗墓贼(土夫子)总结出来的,也是他们盗墓的惯用手段。南派在盗墓工具上也有利器——“短柄锄”,在当地使用的话,效率比“洛阳铲”还高。
南北派盗墓具体的技术特征和相关秘诀,在《民国盗墓史·秘笈圈》一书中的“工具篇”、“秘诀篇”里有详述,这里权且概括性说一下。至于所谓“摸金”、“发丘”、“卸岭”、“搬山”等盗墓派别,那是盗墓小说作者的虚构,读者朋友不必当真。
图:警方查获的现代盗墓装备
但是,“摸金”、“发丘”、“卸岭”、“搬山”虽不存在,但在盗墓小说圈内,却非常有名气,其始作俑者是天下霸唱和南派三叔。
天下霸唱著有《鬼吹灯》系列盗墓文学作品,南派三叔著有《盗墓笔记》系列文学作品,两部畅销小说把前几年的中国畅销书市场风生水起,已先后被改编成电影电视剧,《九层妖塔》《寻龙诀》是根据《鬼吹灯》改的,《老九门》是根据《盗墓笔记》编的。
网友在“梧桐树下戏凤凰”微信群中,与我聊起这些作品时,都说影视没有小说好看,这是自然的。几百万字的小说,改成几万字剧本的电影能好看么!这不能说风头正盛的作者不行,而是编剧和导演的功力有问题;也非演员不卖力,而是意识形态受限、剧本审查过严,发挥不出来。
有媒体记者问我,如何评价天下霸唱和张牧里两位“徒弟”,到底哪位的小说好看,哪位写作水平高。记者开玩笑了,我们不是师徒关系,但我与他们算“同行”是确切的。虽然是“同行”,但他们两人靠“盗墓”发大财了,我还在研究盗墓史。
图:天下霸唱
我与天下霸唱和南派三叔两人,都不只一次在一起做过电视节目,一起参加活动。我发现,他们两人的思维方式和行事风格完全不同。天下霸唱是天津人,南派三叔是浙江人,仅从所生活的地域上,大家就能知道他们是“两路人”,但他们的为人和写作态度都很捧。
天下霸唱是讲故事和说书的高手,典型的天津“侃爷”。我与他做节目时,他确实”霸“,一个人都可以“唱”一台戏,难怪天津的说书特出名,特优秀。我总是讲不过他,他信口就来故事,我却做不到。他的《鬼吹灯》写得精彩,写得好看,写得跟真的一样,并率先在前几年的文学市场上走红,并不是碰到机会和赶巧,而是实力决定一切,他的社会阅历和素材积累太丰富了。
图:南派三叔
南派三叔则比天下霸唱个头高,虽然号称“南派”,但他所在的浙江却非出盗墓贼的地方,是出炒家和骗子的地方。南派三叔的小说为什么写得好,读者那么多,为什么那么红,不是因为他的口才好,而是他的好学和认真,我很欣赏之。有一个细节我一直未忘记,一次我们在山东卫视做节目,一起在下面候场时,他问我看阴宅和阳宅的罗盘是否不一样。
天下霸唱和南派三叔,到底哪位“盗墓”水平高?说实话,这无法分出高低,自古“文无第一,武无第二”。他们的作品与他们的行事风格和气质一样,没有谁好谁不好的问题,这不同就是特点,就是他们各自的长处,你喜欢就好!
说明:梧桐树下戏凤凰 是著名历史学者倪方六的私家史,内容以历史、考古、盗墓、风水、收藏为主。文章除注明外,均为倪方六原创,有版权,使用请联系作者!作者微号:jsnjnfl
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